此作是米芾于晚年本事用大字行书写下的经典巨作《山中酬东谈主卷》，此作字字动东谈主心弦，是米芾的大字代表作之一，其中笔法丰富千般，八面出锋，放诞赈济的结字设施和其生动多变的章法布局，让东谈主看完摄东谈主心魄，极为甘心！清朝本事，《山中酬东谈主》真货藏于内府，康熙时常不雅摩，对其颂扬连连，摹仿屡次，以致扼制据说，见过的东谈主寥如晨星，近代传到台北故宫，逐步面世。

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美少妇这幅作品不仅罗致了前东谈主的范例，还极具好意思感，令东谈主叹为不雅止。正文执行为：“山中日暖春鸠鸣，逐水看花轻易行。向晚总结石窗下，菖蒲叶上见落款。再会之处花茸茸，石壁攒峰千万重。他日历君那儿好，寒流石上一株松”。这首诗面孔了山间春日的好意思好局势和舒坦清闲的生涯。诗东谈主在暖日下听鸠鸟鸣叫，顺水踱步赏花，傍晚总结看到菖蒲叶上的落款而回忆起与友东谈主再会在似锦通达、石壁林立之处。临了，诗东谈主畅思改日与友东谈主相见的场所，觉得在寒溪边有松树的石头边最佳。

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米芾其东谈主，堪称书道史上的奇东谈主。他性格谬妄，行事作风迥异于常东谈主，拜师为兄、以洁癖选婿，那份莽撞孤傲、独断专行，教导于他生涯的点滴。但是，恰是这般特有的脾性，为他的书道注入了不落俗套的灵魂。天资上，汗青记录他幼时学书便崭露头角，早早以学古东谈主像着名，自述 “自幼学颜行”，这一深厚的孺子功为他日后的书道竖立铺就了坚实基石。北宋书坛，“尚意” 之风盛行，与隋唐严明的范例大相径庭。苏轼、黄庭坚等一众文东谈主齐主义书道不应寂然于古东谈主轨范。米芾身处其中，却能独树一帜，将我方的意趣与笔法齐备交融，达到 “出规入矩，笔马虎走” 的田地。从他的笔迹中，既能窥伺到古东谈编缉法的起源，又昭着地展现出个东谈主作风，宛如一场进步时空的对话，传统与改进在毫端交汇。

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现代书道家启功、邱振中等东谈主齐珍摄学米芾为学书者走向得胜的捷径。一来，米芾书道有 “集古” 之称，摹仿他的作品，仿若与诸多古东谈主对话，不会脱离传统书道的轨谈；二来，他在笔画贬责与结字布局上斗胆改进，为后世学书者提供了渊博的推崇空间，易于助长个东谈主作风。《山中酬东谈主》创作于元符元年（1098 年），时年米芾 48 岁，适值书艺目无全牛之际。此作纵 28 厘米、横 325 厘米，共 24 行、67 个字，字径达 10 厘米，是其真货中字径最大的作品之一，尽显魁伟大气。

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此作逆锋起笔，入纸斯须，笔尖衄挫、调锋的隐微行动贬责得精妙绝伦，每一笔画都淳朴饱和、劲谈完竣，似有千钧之力蕴含其中。行笔流程中，中侧锋并用，鸿篇巨制，傍边开张，实在作念到了 “八面出锋”，岂论是奔突的飞白，还是千里稳的顿笔，都恰到平正，毫无婉曲之感。收笔时干脆利落，毫不难舍难离，尽显果敢之气。这种深湛的笔法，是米芾多年 “集古字”、精研诸家笔法后的动须相应，从周越、唐东谈主，再到魏晋二王、钟繇，他共同努力，化为己用。

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与米芾其他传世佳作如被誉为 “天地等一好意思帖” 的《蜀素帖》、堪称 “天地等一难书” 的《研山铭》比拟，《山中酬东谈主》在笔法的丰富性、结字的奇崛进程上更胜一筹，世称 “米字第一品”，独步书坛 900 年绝非或然。它不仅填补了王羲之无大字传世的缺憾，破解了将 “二王” 笔法放大书写的繁难，更为后世书道青睐者提供了学习大字行书的绝佳范本。

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关于实在懂书道的东谈主而言，《山中酬东谈主》无疑是一件相等妙的佳帖。摹仿此作，既能训练用笔的精采入微，普及对羊毫的把控力，让笔画开脱淘气与无间，达到魁伟老辣的田地；又能在结字布局上领会险绝与均衡的谈理，轩敞字体势态，开脱短促用笔；还能从墨色诈欺中吸收灵感，让作品敷裕档次感与灵动性。 本站仅提供存储处事，系数执行均由用户发布，如发现存害或侵权执行，请点击举报。